鬼魂和巡夜人


                             第7章          巡夜人(下)                                                                                                         " 巡夜人/?妈妈这是什么啊!‘’我问妈妈。妈妈就说不知道。我也不知道是什么意思。我叹了口气,看着天上的月亮。

发布于2017年10月19日 19:26 | 评论数(0) 阅读数(3) 我的文章

鬼魂和巡夜人


                                                   第6章     巡夜人                                   我不想去学校了,我起来,打了一个电话给妈妈,说表姐死了,妈妈不说话了,挂了电话。我看见了妈妈,抱了上去,哭了。妈妈问这是怎么了,我就把事情跟妈妈说了一下。妈妈听见鬼魂2字,面无表情。我去上学了,我竟然没有看见表姐的尸体!“呼”一声,一个身影走过,我问他是什么人,他跟我说巡夜人。这是什么东西?

发布于2017年10月16日 20:13 | 评论数(0) 阅读数(9) 我的文章

鬼魂和巡夜人


                                   第5章     表姐去了。                                                                                                              ”表妹怎么还没来啊!”表姐很烦的说。                                                                                                                 那时我已经去学芭蕾了,哈哈哈哈,哈哈哈哈!’”是不是她已经知道了我们要干什么?“一个大学姐说。             ”不可能啊!是她作业没写完吧!’“表姐 一口说定我不是知道了这件事。我现在是在学芭蕾,老师让我们把上次的在跳一次!7点多了,我放了学,我来到学校。啊!姐姐!被鬼魂吃了!我害怕极了!好恐怖啊,我害怕的走回家里,走到床边,闭上了眼睛。我哭了,表姐就这样没了,是我害了表姐啊!表姐,表姐,表姐啊!

发布于2017年10月15日 20:37 | 评论数(0) 阅读数(9) 我的文章

鬼魂和巡夜人


                                   第4章      下一个是我吗(下)                                                                                                 那她知道我要学芭蕾吗?但是我妈妈好像没有告诉我舅妈,所以表姐好像不知道我要学芭蕾啊!太好了!我表姐不知道我学芭蕾!我可以去学芭蕾,不去表姐家,不就行了吗!耶!“表妹,去不?“表姐问我。                    ’‘啊,什么。哦,行。“我紧张地说。表姐听见了,就走了。我害怕极了,怎么办呢,妈妈说过 不能骗人的,那我该怎么办。妈妈对不起了,为了我长大能养您,我只能骗一次了!

发布于2017年10月15日 19:52 | 评论数(0) 阅读数(10) 我的文章

鬼魂和巡夜人


                        第3章    下一个会是我吗?                                                                                                               第2天早上,我起了床,但是我还是没有忘记鬼魂的事,我想想就害怕,我不想成为下一个。                             上学时,有几个人把我拉到了一个地方,我看见是昨天3个大学姐。难道她们要找人给鬼魂吗?那个人还是我!我很害怕,她们找到我了!怎么办怎么办啊。难道昨天她们发现我了,所以来找我? ‘"妹妹。你怎么了?”        ’‘没什么。有事吗,姐姐?’‘我害怕地说。                                                                                                              “’今天下午放学,你写完作业,来我家玩。好不好?“‘                                                                                           我也不能不同意,我只好说同意了。但是姐姐好像不知道我要上芭蕾啊。                                                                                        

发布于2017年10月15日 12:00 | 评论数(0) 阅读数(11) 我的文章

鬼魂和巡夜人,小说。


每天更新2章,有事只更新1章!

发布于2017年10月11日 19:38 | 评论数(0) 阅读数(10) 我的文章

鬼魂和巡夜人,小说。


                                      第2章       鬼魂灵了!                                                                                                       ‘'好已经下课了,明天一定要来上课啊!“’下课后,还是我一个人回家,在回家的路上,我见到了上午看到的4个女生,,我跟着她们,她们来到学校,把小学妹放在学校里,小学妹不是醒的,她们想干什么,啊!那是什么东西啊!“鬼魂,这个肉,行吧?‘’鬼魂向小学妹咬了一口,她们就走了。我害怕极了,那东西要人肉吃?为什么要吃人肉啊?一个小学妹在一个不知道是什么东西下死了。我害怕极了,要是鬼魂每天都要吃人肉的话,那这个地方的小孩不都会死吗?我起来,回到家里。把自己看到的,听到的回忆在一起。难道3个大学姐是和鬼魂一起的吗?难道3个大学姐也是鬼魂吗?我不能在想了。我要忘记这件事!

发布于2017年10月11日 19:04 | 评论数(0) 阅读数(10) 我的文章

写小说的技巧


小说是什么?理论上的定义是:小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁

而作家们对小说有着自己的认识,如贾平凹说:"小说是什么?小说是一种说话,说一段故事,我们做过许许多多的努力,世上已经有那么多的作家和作品,怎样从他们身边走过,依然在走。其实都是在企图着新的说法。"(《白夜·后记》)这种"小说是一种说话"的经验之谈,值得我们初学小说者认真思索。

小说的类别可分为:长篇小说,中篇小说,短篇小说和微型小说。在写作上,这四类小说各有不同的要求。如短篇小说,它的篇幅和容量比较短小,一般两万字以下,两千字以上。人物集中,故事单纯,结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘,以提示社会生活的意义,"它往往只有一个主人公,一条线索;往往只写几个小时或几天之内集中发生的事,但却使读者读了以后可以联想到更远更多的事。"(茅盾)由于它借一斑而窥全貌,以一目尽传精神,鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说,它的篇幅更短,一千多字,几百个字甚至几十字。情节单一,人物很少。多取材于日常生活中的一件小事,寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品。

小说家沙汀说:"我以为小说只分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法。"这个说法对初学写作者来说,很有指导意义;要从事不同类别的小说写作,不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方法。

折叠编辑本段短篇小说

折叠概述

高尔基(主要作品:童年)在《和青年作家谈话》中指出:"一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨拙的办法……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。"

折叠怎样写

一、充分准备,打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必须进行充分的准备。首先,在执笔 写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累。其次,读过较多的文艺作品,喜爱文学创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释, 写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚。"再次,在写作小说之前,从事 过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇。所谓基本练习,现在通行的'速写'这一体,是可以用的。不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整,俨然已是成篇的东西,而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半个面孔,或者一双手,一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说。"(《茅 盾论创作》第358页)所以,我们要学习写作小说,必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功,打下坚实的基础。当然,对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说,我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要勇于创作实践,写是最好的基本训练。不要怕失败,失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧,只能作借鉴,创作还是要靠自己。

二、认识生活,熟悉人物 创作需要生活,对生活不熟悉,不理解,就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉,人是社会诸关系的总和,只有熟悉、理解社会生活,才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说:"我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕,终于得了幻灭的悲哀,人生的矛盾,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开始创作了。我不是为的要做小说,然后去经验人生。"他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你要去听,要去问。"(《创作的准备》)因此,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:"他溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:

1.具有较鲜明、生动的形象;

2.具有独特性;

3.具有一定的思想内涵。因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说:"只要所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作丰富自乐。" 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘。那么,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?

折叠选材

(一)撷新去陈,根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材。但是,从美学价值和社会意义来考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

(二)以小见大,根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过,短篇小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位。它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个'小',否则,你就无从构思无从下笔,就会不知道自己写什么。"

(三)扬长避短,根据自己生活选材。一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说创作极为重要。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出:"在横的方面,如果对于社会生活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为短篇小说的题材。"所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下,作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一主题,创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"([英]《小说家的技巧》) 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的深度--主题提炼的程度。所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高。所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的。 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力。以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心。"(中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序) 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的'创作过程'的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来'说明'它,如果作家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了。"(《茅盾论创作》第466页)因此,小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受,对生活的体验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物,构造故事。"(《我怎样写〈春蚕〉》)而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行。这里头有我个人的感觉,但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思。"王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,就是写了我们生活中的转机。……所谓'转机',充满了艰难,充满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望。《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"(《漫话小说创作》)

总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中,是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是感受先行。而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说。

折叠编辑本段微型小说

微型小说又名小小说,超短篇小说,一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在, 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式,其性质被界定为"介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁"。阿·托尔斯泰认为:"小小说是训练作家最好的学 校。"(《论文学》)

日本作家星新一指出:"很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是,超短篇小说 这个名字的正式出现,是源于美国。"多数人推崇美国作家欧·亨利(1862-1910) 是创始人。他的近三百篇作品,情节生动,笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说,超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内,要概括出普通小说应具有的一切。也可以说,微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说--一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景, 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字:微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小,不超过一千五百个字。因此,构思和行文时必须注意字句的 凝炼,不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字,却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖,风格清新。星新一写作一分钟小说,就极力追求"新"。他写道: "有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说(Short-Short)混为一谈,这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠,而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个'新'字,给读者以新题材、新知识,甚至让他们感到惊讶!"(星新一《一 分钟小说选》)为此,他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法,通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法,反映他在现实生活中的独特的感觉,表现清新的主题,如他的《保 修》。 当然,微型小说的立意和其它形式的小说作品一样,有时并不是一眼能看出的,有时主题并 非一个,是多元化的,这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说:"地球上最后一个人独自坐在房间里,这时忽然响起了敲门 声……"就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上,应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中,使作品结构简练、精巧,如同微雕工艺品那样。因此,特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙,出人意料。微型小说的特点多半在于一个"奇"字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

对待微型小说的特点及技巧,一要弄通掌握, 争取在理论指导下站在较高起点上进行实践,二要灵活运用,甚至不去联系,让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧, 发扬精华,受到感应,并力求创新,出自己意。上述特点, 特别是"博采众长"中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式,供初学者学习。

要点

【开头】要使人"一见钟情"。方式有三种:

▲造成悬念,引起兴趣。如《那团云雾》,开头就写不知怎的没了游兴,连山顶上也罩上一团云雾。

▲开门见山,进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉,曲径通幽。往往描写景物, 烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型:

▲曲折生致式。

①单线曲折,一波三折。如王任叔的《河豚子》,写一农民在二三十年代的社会背景中,因穷困而自杀的过程:弄回毒鱼, 却看到孩子们兴高采烈;怕见惨象而出外, 回来后却见妻儿欢笑等待;吃后等死,却因鱼失去毒性,死不成仍要受苦。

②双线交叉,内在联系。一人两事,或两人一事;可以是两条明线,也可一明一暗,互为陪衬。如《小星的暑假日记》, 父亲编造假材料,儿子编写假日记。父亲打骂儿子后, 再要写材料时只好苦笑。

③反复回环,同中见异。如《奇妙的循环不等式》,车上只有一个空位,售票员不让老太太坐,却让"首长"坐。 司机上车后赶开"首长"请经理坐,经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》,写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比,双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后,单位领导不同的态度。

(5)欲扬先抑欲抑先扬。前者,"扬"是主体, 却先在"抑"上着笔,突然一转归于"扬"。后者相反。这样,产生了情节发展的意外性,加强了相反相成的艺术效果。

重旨复意式。微型小说应以小暗示大,达到意义的升华;要讲象外之旨,言外之意,引起读者想象。主要采用:①象征。 用具体物象寓示概念或另一形象,但只起结构作用, 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》, 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时,得知走后门的"枪口"也对准了他。 ②双关。如《向不通》, 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去,因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》, 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱, 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放"炮":"你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! "④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》, 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光,他写信给厂长:"连几十张馋嘴都管不住,还管厂。"接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节, 而写第二年老师傅收到一包红枣。

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧,要"回眸一笑"。主要有三种:

▲画龙点睛,首尾呼应。如《那团云雾》,开头败了游兴,峰顶似乎有团云雾,结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止,含蓄隽永。如二百来字的《书法家》,局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是"同意", 面对惊叹和要求只好无奈地说?quot;能写好的数这两个字……"这样结尾, 韵味无穷,艺术容量很大。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动,最佳结尾是:

▲出人意外,扣人心弦。即"欧·享利式结尾",其特点是"巧"。整个布局为结尾服务,读者以为情节东向演进, 结果却西向而行,抖包袱,亮底牌。这种结尾, 打破了情节发展惯用的结构手法,给人以新奇感,深化了主题,增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样,一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心,最后礼物拿出来却没用:一个卖掉金表为妻子买了梳子, 一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》,靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景,为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救,图谋到了靠窗的好位置,抬头望见窗外只是一堵高墙。

折叠编辑本段小说人物

第一种,以生活中的某一个原型为主,加以概括、想象和虚构,从而创造出典型人物。 例如,鲁迅的《狂人日记》中的狂人,原型是他的一个表兄弟。鲁迅结合平时对黑暗社会的 多方见闻,改造了这个疯人形象的内容,赋予人物以深刻的社会意义,从而塑造出了狂人这 个艺术典型。

第二种,在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。这就是鲁迅说的"杂 取种种人,合成一个"的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出:"为了塑造一个美丽的形象, 就取这个模特儿的手,取另一个模特儿的脚,取这个的胸,取那个的骨。艺术家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人体里去把描给变成现实。如果他只是想去临摹一个现实的女人,那 么他的作品就不能引起人们的兴趣,读者干脆就会把这未加修饰的真实扔到一边去。"

鲁迅笔下的人物大多是这样的。他说:"所写的事迹,大抵有一点见过或听到过的缘由, 但决不全用这一事实,只是采取一端,加以改造,或生发开去,到足以几乎完全发表我的意 思为止。人物的模特儿也一样,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西, 是一个拼凑起来的角色。"(《我怎么做起小说来》)

有许多优秀的短篇小说作品,其中的人物都是指不出生活原型的。这种作品中的典型人 物形象的塑造,可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难,然而,一个真正的小说作者是 必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。 以上两种塑造人物的典型化方法,有时可以在一个作品中同时运用,即可以用一种方法塑造 某一人物形象,而用另一种方法塑造另外的人物形象。

刻划小说人物注意

(一)小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的,而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中,是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的"臆造"的人物。小说中的人物生 活在小说的国度里,这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出:小说人物在人生中的五项主要活动--出生、饮食、睡眠、爱情和 死亡等方面,都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理,只要他们是他的创作 物,他就有权要怎么写就怎么写。这就说明:小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造 的,因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作,不能不首先明白这个问题。

(二)小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们:作者写的不管是什么人物,"我们所表现的终究是我们自己","我们要使人物各各 不同,就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们'自我'的生活情况,这'自我'是 大自然用不可越逾的器官限制所形成的。""要使读者在我们用来隐藏'自我'的各种面具下 不能把这'自我'辨认出来,这才是巧妙的手法。"

同时,莫泊桑又指出:我们作者"如果对人物进行了充分的观察,我们就难免相当准确地确 定他们的性格,以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式,如果我们能够说:'一个具 有这样性格的人,在这样的情况下会做出这样的事',但决不能由此得出这样的结论:我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动,那些与我们不同的 本能所产生的一切神秘的希求,他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。"这就是说:作者根据自己的艺术构思塑造着人物,但人物却对作者保持着相 对的独立性;作者三番五次地进行艺术构思,修改自己人物性格,要人物活起来站起来, 是典型又是个性;人物性格一旦形成,一旦活起来站起来,他就要顽强地按照他的社会地位、 生活环境、思想性格、个人气质来思考,说话,做事,行动,抒发内心情绪。这时候,他常 常要跟他的作者发生争执,提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下,作者的笔就只好顺 着人物自身的行动进行写作。当然,这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出 现,草率从事是写不出真正的小说人物的。

(三)小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中,细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的,也可以是语 言方面的,或者是心理活动方面的,以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到:"作品中 的细节,就象活人身上的细胞,是艺术作品的灵魂,所谓作品的高度,深度,是由它的细部 来决定的。""一个细节很难构成一篇小说,可它常常是一篇小说的引线或基础。"(《首先要 攻下的难关》)

学习小说写作,一定要下功夫寻找这样的细节--看似无所谓却有重要意义的细节。因 为典型环境中的典型性格,正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典 型意义的细节有机地贯串起来,组织起来,才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。

另外,有的作者还常常通过写人物小传分析人物性格。这种人物小传对作者掌握人物性 格有一定帮助,初学者也可在习作小说时采用。

折叠编辑本段构思故事

故事是小说的基本面,没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。" (爱·摩·福斯特《小说面面观》)"小说家的技巧首先在于会说故事。"(伊莉沙白·鲍温《小 说家的技巧》)

故事是什么呢?"故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述--早餐后中餐,星期一后 是星期二,死亡后腐烂等等。就故事在小说中的地位而言,它只有一个优点:使读者想要知 道下一步将发生什么。……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体,却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素。"(爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页)

然而,初学写作者必须了解,小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的 故事都是虚构的,但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象,并进行了巧妙的组织, 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然,发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想,胡编瞎造,而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础,从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中,选取最能展示人 物性格的事件,经过提炼的加工改造的功夫,构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造, 就是情节典型化的过程。它告诉我们:根据提炼出的主题,从人物性格出发虚构故事情节, 这是小说构思的基本原则。 学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别。情节是什么?高尔基认为,"文学的第三个 要素是情节,即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系,--各种不同的性格、 典型成长和构成的历史。"(《和青年作家的谈话》)也就是说,情节是环绕着人物性格以及人 物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。爱·摩·福斯特指出:"情节是小说中较高 级的一面","情节是小说的逻辑面","情节同样要叙述事件,只不过特别强调因果关系罢 了。"(《小说面面观》)

传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制,如有的没有破题,直接写开端;有的可在高潮中暗示结局。

在写作时,情节通常是由场面和线索构成的。场面,指小说中被处理在某一时间、某一 地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系,它是比事件更为具体的生活画面。线索,指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。短篇小说多为一根情节线索,也有两根的, 一是主线,一是次线;一是明线,一是暗线。 安排故事和情节需要使用"大纲"。一般来说,"大纲"包括:1、主要人物表;2、故事 要点;3、重要场面;4、作品主题;5、篇章结构。这样的"备忘录"式的大纲,虽然在实 际写作时会有修改,但是它比没有大纲要好得多,尤其对初学写作小说的人更为重要。 六、精于首尾,善于叙述 一篇好的故事包含三个要素:一是必须简单;二是能引起读者广泛的兴趣;三是要有一 个好的开头。所谓好的开头,不仅仅是个结构的问题,实际上是小说如何截取生活片断、恰 当地"切入"的问题,是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当,引进人物,展开 故事。 至于结尾,在短篇小说写作中同样重要。这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思 想意义、加强作品的感染力和艺术效果。优秀短篇小说的结尾,或给人以人生哲理的思索, 或给人以希望和鼓舞,或使人掩卷深思…… 对于整个作品的叙述的技巧--写的技巧,同样要给予足够的重视。王蒙指出:"构思得差 不多了,靠写。写,不仅仅是把想好的东西记录下来固定下来。写,是创造的最重要的阶 段。正是在写的过程中,你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。" 那末,怎样来叙写?可以像写章回体小说那样去叙写,也可以像书信那样去叙写;可以连贯 性地叙写,也可以间断性地叙写……应该看到,短篇小说的叙写是十分自由的。

叙写中的时间如何安排是个技巧问题,这是因为:"时间是小说的一个重要组成部 分。……时间同故事和人物具有同等的重要的地位。"(伊莉莎白·鲍温《小说家的技巧》)

折叠构思注意

(一)"小说家的时钟":讲故事的要则之一是能同时天南海北,无所不知地讲,不但精 通历史,通晓当今,还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中,所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中,"小说家的时钟"同时报出不同的时间。 这种时间说明:无论故事起初是怎样构思的,叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。 小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些;而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。这 种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一:用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。从某个角度上看,小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。既然每一 篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法,那么作者如何计算时间就是 非常重要的。

(二)时间生活和价值生活:在叙写中,小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快,有 时把时钟拨慢,有时把指针倒回或拨前,但是,没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯特在《小说面面观》中说:"在小说中,对时间的忠诚极为必要,没有任何小说可以摆脱它。" 这是因为,"日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活,实际上都是由两种 生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。'我只看 了她五分钟,但那是值得的。'这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间 生活的,但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。"所以,叙写故事不能忽 略自然的时间生活,但是更要注意社会的价值生活,必须匠心经营,写好价值生活。

(三)微观叙述和宏观叙述:小说的叙写应使读者有历史感。为此,小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时,他就应对历史负起责任。这就是说,小说场景 的每一个细节,对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。这样,在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。所谓微观叙述,是指"按时序组织起来 的一连串事件";所谓宏观叙述,是指"历史的一个片断"。这两种叙述使得作者能够正确处 理"小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。"(乔纳森·雷班《现代小说写 作技巧》)

(四)三项基本选择:在对待时间的安排上,作者通常有三项基本的选择:一是按"时 间一致"的原则来叙述,使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。二是用缩短 或概述时间的办法去叙述,在故事的开端或结局之间略去若干年月。这样,读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。三是用时序颠倒的方法 进行叙述,阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。

(五)叙述时间的距离:时间在小说里除了起着"导演"的作用之外,又起着引起"悬念" 的作用。"在一本我们称为严肃的小说中,我们同样也感到,或者应该感到时钟一小时又一 小时地在轰响,日历一页又一页地掀过去。此外,时间还把读者牢牢地系在宏大的'现在' --如果你愿意的话,叫它场景也未尝不可--,而这些'现在'是由一些中间性的情节连 系起来的。我们可以在时间上前后移动,但是现在这一时刻必须牢牢地抓住我们。"(伊莉莎 白·鲍温《小说家的技巧》)

折叠善于构思

构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式,使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此,构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。

第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思(思想),并且选取了表现这一意思(思想)的材料,那么就要考虑:是写成书信体,还是写成日记体?是写成随 笔,还是写成偶感?是写成游记,还是写成回忆录?是写成序或跋,还是写成读后感?确定 具体体裁的原则是内容决定形式,形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后,你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感,你就可以写成书信;你在游玩中遇到一些使你感动的人或事, 你就可以写随笔、漫录;你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后,觉得寒山 寺的钟特别吸引人,并引起你的遐思,你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文;你如果是旧地重游,吃到苏州某种土特产而忆起往事,则可以偏重于回忆,写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之,要根据立意内容来确定表现形式--具体的体裁。

第二、寻找线索。散文的材料应该是很"散"的,每一个材料都是一颗珍珠,但这些珍珠互相之间有内在的联系,我们写作者要寻找一根线,用笔作针,将这些散乱的珍珠穿起来, 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那么,有哪些东西可以作为线索呢? 一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化,如由厌恶到喜爱,或从喜欢到厌恶,就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索,才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。

二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到:今天仍然需要发扬延安时期"小米加步枪"的艰苦奋斗精神,就搜罗记忆中有关小米的往事,用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的,如冰心的《樱花赞》。

三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动,可以用这个人物作为线索串连起来,也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人--"我"。

四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想,"鹜趋八极,心游万仞","观古今于 须臾,抚四海于一瞬","笼天地于形内,挫万物于笔端"。就能通过联想与想象,把有关的 材料组织在一起,表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。

五是景物线索。"一切景语皆情语也"。通过景物描写,在写景中融进写作者的思想感情

如《天山景物记》、《西湖即景》。

六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写,当然,全文还有一条哲理性的思绪线索:"战斗--航进--穿过黑夜走向黎明"。

"文无定法",散文的线索很多,以上六种线索是较为人们常用的。

第三、创造意境。散文的意境是情和景的交融,是意和境的统一,是作者浸透了时代精神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂,境是血肉。意高则境深,意低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境,即所谓"诗情画意"。它是可以捉摸的,可以感 受的,是物质的,形象的,但它又是动人心弦的,震颤魂魄的,是精神的,性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》,全篇着力于"淡淡的情趣",顺着沿路走来、伫立凝想的线索,通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂,可见可感,而叶香、蛙鸣、蝉声,又可味可闻。更加上心情的抒写,巧妙的譬喻,创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境,正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。

构思方法可以向前人借鉴,更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种"散文快速构思法",为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。

折叠编辑本段小说抒情

" 文章不是无情物","情者文之经"。写作离不开抒情,抒情是一种重要的表达技 法。抒情的作用在于以情感人,即通过自己抒发的感情来激起读者感情上的共鸣。前人十分 强调抒情在写作中的作用,如刘勰说:"繁采寡情,味之必厌"。

在文学写作中,抒情是和叙述、描写同样重要的表达方法。在其他文体的写作中,也常 使用抒情来加强文章的感情色彩和感染人的力量。例如毛泽东在《新民主主义论》的结尾就 运用了抒情的方法。他写道: 新中国站在每个人民的面前,我们应该迎接它。新中国航船的桅项已经冒出地平线 了,我们应该拍掌欢迎它。

举起你的双手吧,新中国是我们的。

这段话就因为是用抒情的方法来写,对读者具有巨大的号召力和鼓动性,鼓舞人们为 新中国的诞生而英勇奋斗。

折叠抒情方式

一、直接抒情:写作者不借用其他方式而直接地倾吐胸中的感情,也称为"直抒胸臆 "。

现代诗文中,有许多直接抒情的佳作。例如秦牧在《土地》的结尾写道:"让我们捧起一把泥土来仔细端详吧!这是我们的土地呵!怎样保卫每一寸的土地呢?怎样使每一寸土地 都发挥它的巨大的潜力,一天天更加美好起来呢?党正在领导和率领着我们前进。青春的大 地也好像发出巨大的声音,要求每一个中国人民都作出回答。"再如赵恺的诗《我爱》中的 诗句:"我爱我柳技削成的第一枚教鞭,/我爱乡村小学泥垒的桌椅。/我爱篮球,它是我青春的形体。/我爱邮递员,我绿色的爱情在他绿色的邮包中栖息。"

二、间接抒情:写作者不是直接出来抒发对人物、事物的感情,而是在叙述、描写和 议论中渗透自己的强烈感情,或者借人物之口来抒发自己的感情。

间接抒情有以下三种方法:

( 一)通过叙述抒情:这是一种寓情于事的抒情方法,称为叙述性抒情。其特点是用充满感 情的笔调进行叙述。

(二)通过描写抒情:这是在描写人物尤其是描写景物时进行抒情的方法,可称为描写 性抒情。写作时须把感情倾注、融会在描写之中,使描写带有鲜明的感情色彩。

(三)通过议论抒情:这是一种附情于理的抒情方法,可称为议论性抒情。运用这种抒情方法,应注意它与一般谬论有所不同,这里的议论只是抒情的手段,是为抒情服务的。在 写作时,不需要交代论据,也不必进行论证,只要用饱蘸浓郁感情的语言来议论人物、事物 、景物,就可达到通过议论进行抒情的目的。

抒情的方法是受抒情的方式影响或决定的;而抒情的方式、方法则又是受抒情的内容影响或决定的。也就是说,必须根据所抒之情确定抒情之法。

叶圣陶在《作文论》中指出:"抒情的工作,实在是把境界、事物、思想、推断等等, 凡是用得到的足以表出一种情感的一一抽出来,融会混合,依着情感的波澜起伏,组成一件 新的东西,可见这是一种创造。但从另一方面讲,工具必取之于客观,组织又合于人类心情 之自然,可见这不尽是创造,也含着摹写的意味。"

折叠抒情注意

(一)抒发健康的、高尚的情感。写作时,我们要抒爱国主义之情,抒社会主义之情, 反对抒发低级的、颓废的和庸俗的感情。?

(二)抒发真挚的实在的情感。孔子说:"情欲信,欲巧。"信,就是真实;写作要 抒发真情实感。因为"不精不诚,不能感人。故强哭者虽悲不哀,强怒者虽威不严。"我们 必须在真实的写作中杜绝虚情假意,无病呻吟。也不能故作多情,为文造情。

(三)抒情要讲究方式、方法。在写作时,应根据主题表达的需要,认真斟酌、选择抒情方式、方法,重视抒情技巧。

(四)抒情应充分利用修辞手法。

折叠编辑本段老舍所说

花一小时用一句话描述你要写的故事。

再花一小时把它扩展成一段,包括故事的开端,主要的冲突以及结局。

为每一章写一个梗概。

花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章,每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。

花一到两天用一页纸描述主要人物,再用半页描述一下其他人物。

下面,花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。

再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的场景。

开始用写字板写你的小说。

发布于2017年10月10日 20:08 | 评论数(0) 阅读数(14) 我的文章

鬼魂和巡夜人


                              第2章     鬼魂灵了!

发布于2017年10月10日 19:23 | 评论数(0) 阅读数(20) 我的文章

写校园小说的常用技巧


      校园爱情小说写作你可以遵循以下几点

1、不要写什么一见钟情这样会令读者反感
2、最好来个"落花有意流水无情",几经波澜的爱情才会令人欣赏
3、多设障碍例如双方地位家长要求等等不断吊人胃口直至最后结局
4、设置竞争者为主角的爱情历程添加作料
5、适当的暧昧这是必不可少的最好不局限于男女主角之间
6、设置误会以增加故事可读性
大概就这几点了这些不管作者你想写悲剧喜剧男主女主都用得上
十五条写作技巧
阅读优秀的作品这是显而易见的但立竿见影的方法如果你不读更多的好作品你就不知道如何写出更好的作品优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始接着开始模仿最后超越他们形成自己的风格尽可能的多读名著在看内容的时候更要留意文章的问题和写作的技巧
尽可能多的写每天都写如果可能话每天写几次你写得多了也就写得好了学习如何写作和其他的学问道理是一样的熟能生巧写写你自己写写博客向出版社投稿只是写全情投入的写练得越多你的写作水平就提升得越快
随时随地记下你的灵感随身带一本小笔记本纳博科夫身上装满了小卡片),当你对你构思的小说文章或是小说里的人物有什么灵感的时候马上记下来当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时都可以马上当他们记下来灵感总是转瞬即逝你及时的记录下来便可以成为你写作的素材我的习惯是为我的博客要写的文章列一个清单不断的补充它
专门的写作时间每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间让这成为习惯对我而言清晨的时间是最佳的午饭傍晚或者深夜的那段时间也可以无论你是做什么工作的把写作当作每天必须完成的任务去做每天至少写半个小时当然有一个小时更好若你同我一样是一个全职的作家那么你需要写更多的小时请你不要担心这只会让你写得更好
随便涂鸦面对整张的白纸整版的白屏无从开始肯定恐怖你会想我还是看看邮件或是小憩一会了吧先生千万别这样马上开始写马上打字你写什么没有关系只是让我听到你敲键盘的声音吧只要你开始写了什么都好办了像我的话我喜欢先敲上我的名字和文章的标题这应该不难吧然后再慢慢的展开情节全身心地融入进去关键是开始可以随便写写随便涂鸦但是尽快开始写正文
集中精神写作是一件一心一意的事情在嘈杂的环境或是同时干着别的事情是不可能写好的写作需要一个安静的环境需要一点点柔和的背景音乐即使是最低要求你也需要在全屏没有其他软件得干扰的条件下使用WriteRoom,DarkRoom,Writer这些写作软件不受打扰的写作关掉邮箱关点MSNGtalk,关掉电话和手机关掉电视清理掉书桌上无用的东西清除与写作无关的一切杂念现在就是写作的时间好像把自己放进一个盒子里在没有任何打扰下进入写作状态
先计划再写这好像和随便涂鸦有些矛盾实际上不是这样在坐下来正式写之前先做个计划或是脑子里先预演一下这是非常管用的办法每天跑步的时候想想要写的东西或是散步的时间来个头脑风暴然后把想到的记下来做一个扼要的提纲等真正准备好开始写了可以很快的展开因为思路和想法都有了这里有一个构思小说的三部曲可以参考这个:SnowflakeMethod.
创新你需要模仿名家这并不意味你要跟他们写得一模一样你可以试试新的写法从这里学一点从那里学一点渐渐地你就会有了自己的风格自己的文体自己的思路试试一些不一样的表达或创造一些与众不同的表达方式每一方法你都可以尝试看看它到底怎么样不好就不用呗
修改你开始构思你的文字然后试着写让故事情节展开最后你需要回过头再看看你都写了什么这点很重要很多写手一旦写好就不想修改已经费时费力地写好了还要再花时间修改实在是一件吃力不讨好的活但如果你想写得更好你就要学会如何修改好的作品是经过反复的推敲和修改而成的这会让你的作品从平庸中脱颖而出看看你写的东东不仅仅是那些拼写和语法错误还有那些无意义的词混乱的结构和让人搞不懂的句子修改的目标是更清晰更直接更鲜活
简明扼要这是你在修改的过程中最重要的一件事情一句句一段段的修改把无关主题的统统都删掉一个短句比一段冗长的废话更具说服力大白话比晦涩的专业术语更受欢迎记得简单就是力量
富于感染力的句子在短句中使用富有感染力的动词当然并没有要求每一句都是这样你需要变化但是多试试能够吸引人的句子而且你没有必要等到你要修改的时候再用你刚开始写的时候就要考虑这个问题
获取别人的反馈闭门造车不会有任何进步让别人读读你的文章给你回馈最好有经验的作家和编辑他们见多识广会给你很中肯和有见地的建议认真的听即使是一些批评也接受它忠言逆耳这样只会让你写得更好
是骡子还是马拉出来溜溜就你而言你需要让别人读到你的作品你的作品不是你想谁看谁就看的让所有的人都读到你的文章你就要出版自己的书发表自己的短篇小说和诗歌给出版社供稿如果你已经开始写博客了恭喜你这是一个好的开始若现在还没有人浏览过你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去让读者给你留言给你提出建议所有的人都会看你写东西也许刚开始时会是件伤脑筋的事情但这是每一位作家成长的必由之路马上发表你的文字吧
采用对话式的文体很多人的写作都很正式但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅没有叹生词)。这样一来读者看起来会更舒服刚开始这么写并不容易你需要坚持这么做也许会带来另一个问题为了读起来更口语化你需要打破一些语法规则就像我的前一句那样)。因为如果生搬硬套语法会让你的文章看起来很不自然若没有其他原因就不要破坏语法规则你需要知道你在做什么和为什么这样做
好开头和结尾开头和结尾是文章的重点特别是开头如果你不能在故事的开始就吸引读者那他们就很难有耐心把整篇文章读完所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头读者一旦对你开头感兴趣他们会想知道得更多写好开头后再弄一个精彩的结尾这会让读者更加期待你的下一篇
如何写简介
写文5万字以上才知道写文是怎么回事而能坚持写到20万字才会开始懂得写文的感觉这个我认为是基本功再聪明再天才再基础深厚也要20万字的基本功才行。【
首先你要对你的文有很清晰的理解然后才谈得上为它配上一个合适的简介
那么怎么写简介新人简介常犯的毛病又是什么
我这里说的简介是专指发在起点女频的网络版简介如果是实体书的封面封底简介或者外站风格不同的那不是我关心的
简介一篇合格的简介以我的经验格式上应该包括几个要素
1.背景
2.主要人物形象
3.冲突
4.悬念
不是说一个好简介一定要包括这四个要素也不是说一个好简介一定要是这个格式但是一个这样格式的简介最起码说不会丢分就算是不会给你的文额外加分符合这样规格的简介起码不会让读者立时弃文
那么一个一个来看
1.背景
这个是故事的设定你这篇是古言是现言是西幻是仙侠你的文风是幽默诙谐是轻松小白是细腻忧伤还是谋略纵横你的人物是会在什么环境里活动是宫廷是宅院是学院是蜀山
这些东西在简介里你需要给读者一个正确的感觉
西汉末年烽烟四起
妖界从来不打雷,……
某绝世高手到了异界,……
最近几月容大的BBS论坛出了一件从未有过的怪事每一个角落都快被有关一个新生的消息挤爆了
此时王羲之在呼朋唤友畅游山水优雅地写他的兰亭集序》;谢安还隐居在会稽东山每日携妓优游林下等待时机东山再起……
是一个瞬间这一瞬间却已经用去了千百年的岁月其间又不知经过了几多轮回过往而在尘封的古老遗迹中徘徊挣扎的灵魂们是否找到了生命轮回中那道通往永生之门的出口
红颜自古多薄命躲避了家府的情怨自谓来至桃花源却身陷宫闱杀戮中
无论采取直白交代水墨远景还是聚焦到有代表性的一个点让读者知道你故事的大致背景是很重要的
如果这个背景很特殊很别致比如强H女尊),甚至简介中只要交代背景就足够了但是如果这个背景是通用的背景比如清穿比如架空古言那么就一定要突出下一点
2.主要人物形象
不要误会这里说的人物形象绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里的人物形象是要直观地给你的读者看看你主要人物的特点给你的主要人物一个个性展示的机会不是他的外貌嗓音和衣着读者要看的是你的人物不是穿衣服的木偶就算是会发声的高级木偶也不成
人物的形象最好是用语言用行为用动作用神态聚集一个点去放大描绘出来注意这个形象是要用描的定义是定义不出来的经常看见有新人的简介是比如
武功绝顶容貌无双傲视天下的少年一只腹黑熟男一名纯朴有爱的少年一个
一段失去的记忆突然出现的男子
一个善良的女人尔虞我诈的游戏
一份纯真的感情未知危险的过往
XX才智不凡相貌过人……
大神有时可以冒险用这些空泛的形容新人却没有这样的好运这种形容给读者留不下清晰的印象很容易就让人弃文而走了
那么什么样的形象描写是能让人留下印象的这个人要会动美要升华为媚绢花和鲜花之差就是一个动字人要动起来才像个真人怎么动用语言用动作用行为或者用心理自叙但是一定要是他她自己在动不是作者一个个在那里摆木偶
他说欢迎你第五位灵魂她说不用客气我的第四个躯体如果感到幸福你就拍拍手感到幸福你就拍拍手……感到幸福你就跺跺脚……好了你可以滚了我会好好爱护你的身体的
小女子今日不问相思不问情手捏裙摆回眸一笑道一句公子当年可是命犯桃花
你做你的圣明天子我找我的世外桃源
要儿自养要钱自赚要好老公就得自己培养
远影只认识各家的屋顶路痴的她却会准确的找到苍辰信的家
当然一个故事之所以是故事就是因为有冲突有冲突才有紧张感才引人好奇一个没有冲突的故事无论文字再美也还是没有可读性所以简介中下一个要点就是
3.冲突
简介最最要命的错误莫过于满眼只见女主新人常见的错误就是会太太将女主捧在手心上呵护着用聚光灯照着最多在旁边再搭配几个冲着她流口水的男配而看不见冲突”。就是和女主作对的话是什么是谁没有被重视
4.悬念
简介一定要留下未尽之言简介是钓鱼的鱼钩放的饵自是越诱人越好可是里面的针若是直的也钓不上鱼来当然除非您有姜太公的高明
所以交代了冲突就停下若是交代了冲突还顺便把冲突的结果也交代了怎么说呢……那就是辛辛苦苦吹气球然后拿根针一捅立时前功尽弃了
转载细谈如何写好一部小说
第一忌讳无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止
小说的作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上的斑马否则你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容
第二大忌讳不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境
小说家大卫罗吉曾宣称:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误
第四点忌讳是不要概括要具体
关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化:“我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下等等在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景
因此当你坐下来写作的时候请记住不是一杯饮料而是一杯马丁尼”;不是一只狗而是一只长卷毛狗”;不是一束花而是一束玫瑰”;不是一个滑雪者而是一位含苞欲放的年轻少女”;不是一顶帽子而是一只高顶回角帽”;不是一只猫而是一只阿比西尼亚猫”;不是一支*”而是一支0。44口径的新式自动手*”,不是一幅画而是一幅马奈的奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则要具体
你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&;#8226;斯潘塞
怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬如果有人进一步对他说:“我好像身临其境能够听到嗅到感觉到这些地方就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了当我被问及同样的问题时我的回答是:“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉听觉除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词每当我写作的时候都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果
想想当一个人打开冰箱的时候那种腐烂的水果的味道当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的在叙述情节时你还得反复参照那张表让我们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷:“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候我可以让女人烤制南瓜饼味道甜美温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光),但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味:“我郑重警告你劳拉有她没我有我没她!”他说着那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记在争吵的时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手然后把手伸到冷水里冲洗当然她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦**的手她可以擦拭从额头热热的痒痒的上流淌下来的汗水她可以一边叫嚷一边挥舞手中的勺子坚硬的木柄的),并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候可能会听到什么声音呢是不是有条狗溜进来喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音当炉子上的水烧开的时候是不是在叮当作响呢水有多么热呢你告诉读者温度了吗小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢正如你所看到的在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的尤其味觉最难写进去),但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候就大声读出你的对白假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬不自然就需要修改不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题你小说中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解的时候人们在谈话中经常叹息抿着嘴笑抓头鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动作并让人们在干工作的时候继续他们的谈话
使用收尾语来创造意象请看下面两个例子:“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我的小说中结果一切都变得一目了然
在情节紧张的时候要采用短小精悍的句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了与此相比在气氛比较沉闷的情节中到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子较长的词语较长的段落以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时就要确立写实的态度只在通过观察思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性他们以固有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉进行着他们的日常工作好了正如我前面说的味觉是最难写进小说中的但是五种中有了四种也不算坏
应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信
抓住兴奋点
对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&;#8226;惠特尼
在作家的一生中有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信对任何一位小说家而言真正的兴奋之巅是无处不在的而且它还会不断地涌现因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想时脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事或小说的最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着
于是我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候我便失去了兴趣魔力消失了于是我又不断地放弃那些故事
我羡慕那种能够沿着最初的构想并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就所以我必须在动笔之前明确写作的方向我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品
最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向或者草草记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的它能随时帮我回到人物和情节的构想中去
当我再次翻阅已完成的部分愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字我并不期待一下子得到很多但我的确希望得到赞许和肯定尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言过早地请人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判
现在我不再奢望极度的兴奋点能始终延续我知道它还会再现令我兴奋激励我继续往前走要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转写出意想不到的转折之笔把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动写出的小说也一定会平淡无奇
静等灵感的突然迸发也是不明智的写不下去时我常问自己在这种情况下人物可能会采取什么意想不到的行动什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩不要过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时我只读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力尽管我是多么想了解已经完成的部分看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿
那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起一直读到我写作卡死的地方然而它们却比我料想的要好得多我又精神抖擞继续往下写我发现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常出现
我自己的办法是读书我和小说进行交流我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路而是发现某种情绪我的注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱情场景重写了一遍这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法给你的脑袋补充新给养
焦虑感是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想的最初闪光对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

发布于2017年10月10日 19:17 | 评论数(0) 阅读数(18) 我的文章

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